嵌套的第一用途：多个片段统一调色，一个 Lumetri 罩住整段，一改全改

一、问题的起点：为什么逐片段调色必然失控

任何做过长片剪辑的人都经历过这样的场景：一条 20 分钟的纪录片，切出了 300 多个镜头。你花了两天时间逐片段套 LUT、拉曲线、调白平衡，客户看完说"整体偏冷，能不能暖一点"。如果每个片段都挂了独立的 Lumetri，你要么逐个改 300 次，要么放弃。

这就是片段级调色（clip-level grading）的结构性缺陷：调色参数与素材片段强耦合，任何全局意图的变更都必须穿透到每一个片段。Adobe 官方文档在讨论 Lumetri 色彩面板时明确指出，Lumetri 效果既可以应用于单个剪辑，也可以应用于调整图层或嵌套序列，而后者才是处理"整段统一风格"的推荐做法（Adobe, Premiere Pro User Guide, Color workflows）。

1.1 三个层级的调色作用域

要理解嵌套为什么是"第一用途"，先要建立调色作用域的分层模型。笔者认为，可以把调色作用域划分为三个层级：

层级	作用对象	典型工具	修改成本
片段级	单个剪辑	直接拖 Lumetri 到剪辑	O(n)，n 为片段数
序列级	整条时间线 / 嵌套序列	调整图层、嵌套序列	O(1)
管线级	色彩管理 / 输出变换	ACES、色彩管理、LUT 链	O(1)，全局生效

这张表揭示了一个关键事实：从片段级到序列级，修改成本从线性降到常数。这不是效率的小幅提升，而是工作流范式的切换。本文评述：很多剪辑师把嵌套理解为"打包"，其实嵌套的本质是"抽象"——它把一组片段抽象成一个可整体操作的单元，从而让调色意图可以作用在更高的抽象层上。

1.2 一次真实的返工成本估算

为了把问题量化，我们做一个模拟估算（以下为模拟数据，非实测）：假设一条 15 分钟成片，平均镜头长度 3 秒，约 300 个镜头。逐片段调色时，一次全局色温调整需要：

• 选中片段 → 打开 Lumetri → 调整色温滑块：约 15 秒/片段
• 300 片段 × 15 秒 = 4500 秒 ≈ 75 分钟
• 若涉及曲线、色轮等多参数联动，单次全局修改可轻松超过 3 小时

而采用嵌套序列 + 单个 Lumetri 的方案，同样的全局修改只需调整一个效果控件，耗时以秒计。这个数量级差异，正是本文主张"嵌套的第一用途是统一调色"的工程依据。

二、四条统一调色路径的技术解剖

在 Premiere Pro、DaVinci Resolve、Final Cut Pro 等主流 NLE 中，实现"统一调色"并非只有嵌套一条路。笔者认为，至少有四条路径值得系统比较，而嵌套序列在其中承担着不可替代的角色。

2.1 路径一：调整图层（Adjustment Layer）

调整图层是一条横跨时间线的透明图层，作用于其下方所有轨道的内容。在 Premiere Pro 中，通过"文件 → 新建 → 调整图层"即可创建，然后像普通剪辑一样拖到时间线上，再把 Lumetri 挂到它上面。Adobe 官方帮助文档将其描述为"对下方所有剪辑应用效果"的高效方式。

本文评述：调整图层的优势是零嵌套、零渲染开销、所见即所得，但它的作用范围受轨道层级限制。如果时间线上有 V1、V2 两层素材，调整图层放在 V3 才能同时罩住两层；而一旦素材轨道结构变动，调整图层的覆盖关系就可能失效。它适合"单层时间线 + 全局微调"，不适合结构复杂的多轨工程。

2.2 路径二：嵌套序列（Nested Sequence）

嵌套序列是把一条或多条时间线作为单个剪辑嵌入到另一条时间线中。在 Premiere Pro 中，选中片段后右键"嵌套"（Nest）即可。嵌套后的序列在父时间线上表现为一个剪辑，可以整体挂载 Lumetri、整体变速、整体加转场。

这正是"一个 Lumetri 罩住整段"的字面实现。本文评述：嵌套序列相比调整图层，最大的价值在于"结构封装"——它把多轨、多素材、多效果的复杂结构压缩成一个可整体操作的单元，调色意图作用在这个单元上，既统一又稳定，不受内部轨道变动影响。

2.3 路径三：主剪辑（Master Clip）与源片段调色

主剪辑调色作用于同一素材的所有实例。如果你把一段素材切成了 10 个镜头，对主剪辑调色会同时影响这 10 个镜头。这在处理"同一机位、同一光照条件下拍摄的多段素材"时非常高效。

本文评述：主剪辑调色的边界是"同源"——它只能统一同一素材的多个实例，无法跨素材统一。对于不同机位、不同素材的统一调色，主剪辑无能为力，必须回到嵌套或调整图层。

2.4 路径四：色彩管理与输出变换

在 DaVinci Resolve 中，色彩管理（Color Management）和 ACES 管线可以在项目级别定义输入、时间线、输出三个色彩空间的变换。这属于管线级统一，作用于所有片段，无需嵌套。

本文评述：色彩管理解决的是"技术性统一"（把不同来源的素材归一到同一色彩空间），而嵌套调色解决的是"创作性统一"（把创作者的风格意图施加到整段）。两者是互补关系，不是替代关系。一个成熟的调色管线，往往是"色彩管理打底 + 嵌套调色塑形"。

路径	作用范围	修改成本	适用场景	主要局限
调整图层	下方轨道	O(1)	单层时间线全局微调	受轨道结构影响
嵌套序列	整段封装	O(1)	多轨复杂结构统一	有渲染/性能开销
主剪辑	同源素材	O(1)	同机位多段素材	无法跨素材
色彩管理	项目全局	O(1)	技术性归一	不承载创作意图

三、调整图层：最轻量的"一改全改"

在正式进入嵌套之前，有必要先把调整图层讲透，因为它是嵌套之外最常用的统一调色手段，也是理解"作用域"概念的最佳入门。

3.1 调整图层的创建与挂载

在 Premiere Pro 2020 及以后版本中，调整图层的创建路径是：项目面板空白处右键 → 新建项目 → 调整图层。创建后拖到时间线的最上方视频轨道，把 Lumetri 效果从效果面板拖到调整图层上即可。调整图层的默认时长可通过"编辑 → 首选项 → 时间轴 → 默认视频调整图层时长"修改。

一个常被忽视的细节：调整图层本身是透明的，它的效果只作用于其下方轨道。如果调整图层下方没有内容，或者下方轨道被禁用（眼睛图标关闭），效果不会显现。这一点在排错时非常关键。

3.2 调整图层的分段策略

实践中，一条时间线往往不是"一个风格走到底"，而是分段落有不同的调色意图。这时可以把调整图层切成多段，每段挂不同的 Lumetri 预设。本文评述：这种"分段调整图层"的做法，本质上是把时间维度上的调色分区显式化，比在单个 Lumetri 里打关键帧更易读、更易维护。

例如一条 10 分钟的企业宣传片，可以分为：开场（冷调科技感）、主体（中性还原）、结尾（暖调情感）。三段调整图层，三个 Lumetri，各自的参数一目了然。修改时只需定位到对应段落，不会误伤其他部分。

3.3 调整图层与嵌套的分工

那么什么时候用调整图层，什么时候用嵌套？笔者认为可以遵循一条经验法则：

如果调色对象在同一条时间线的同一层级，用调整图层；如果调色对象是一组需要被封装的复杂结构，用嵌套序列。

举例：一条单轨的访谈片，用调整图层做整体微调即可；一条包含多机位、画中画、字幕、包装的多轨宣传片，则应把主体内容嵌套后统一调色，避免调整图层与包装图层相互干扰。

四、嵌套序列：真正的"一个 Lumetri 罩住整段"

现在进入本文的核心。嵌套序列之所以是"统一调色的第一用途"，是因为它同时满足了三个条件：作用范围足够大、结构足够稳定、修改成本足够低。

4.1 嵌套的三种触发方式

在 Premiere Pro 中，嵌套可以通过三种方式触发：

1. 手动嵌套：选中时间线上的一组片段，右键 → 嵌套。这是最常用的方式。
2. 自动嵌套：把一条序列从项目面板拖到另一条序列的时间线上，Premiere 会自动创建嵌套。
3. 多机位嵌套：创建多机位序列时，Premiere 会自动把源序列嵌套进多机位序列。

本文评述：手动嵌套是调色工作流中最可控的方式，因为它允许你在嵌套前先整理好内部结构（轨道分配、音频同步、基础剪辑），再一次性封装。自动嵌套虽然省事，但内部结构往往不够干净，后期修改时容易踩坑。

4.2 嵌套调色的标准操作步骤

以下是笔者在实践中总结的嵌套调色标准流程，适用于 Premiere Pro 2022 及以上版本：

步骤 1：整理内部结构
  - 把需要统一调色的片段放在同一组轨道
  - 确认音频已同步、基础剪辑已完成
  - 关闭不需要参与调色的轨道（如字幕、包装）

步骤 2：执行嵌套
  - 框选目标片段（或整条时间线）
  - 右键 → 嵌套（快捷键因版本而异）
  - 命名嵌套序列，建议用"调色_主体_日期"格式

步骤 3：挂载 Lumetri
  - 在效果面板搜索 Lumetri Color
  - 拖到嵌套序列剪辑上
  - 打开效果控件，开始调色

步骤 4：验证作用范围
  - 拖动播放头，确认整段都受影响
  - 检查嵌套内部是否有片段被单独调过色（会叠加）

步骤 5：锁定与备份
  - 对嵌套序列加锁，防止误操作
  - 保存项目版本，便于回滚

这套流程的关键在于第 1 步和第 4 步。第 1 步决定了嵌套内部是否干净，第 4 步决定了调色是否真的"罩住整段"。很多剪辑师跳过第 4 步，结果发现嵌套内部有片段被单独调过色，导致最终效果叠加失真。

4.3 嵌套调色的层级叠加模型

理解嵌套调色，必须理解它的层级叠加模型。一个片段最终呈现的颜色，是以下层级依次作用的结果：

层级	作用位置	典型用途
L1 源片段调色	嵌套内部	单镜头校正
L2 嵌套序列调色	嵌套剪辑上	整段统一风格
L3 调整图层调色	父时间线轨道	全片最终微调
L4 输出变换	导出/显示	色彩空间转换

本文评述：这个四层模型是嵌套调色方法论的核心。它的价值在于把"改什么"和"在哪改"解耦——单镜头问题在 L1 改，整段风格问题在 L2 改，全片问题在 L3 改。每一层的修改都不会污染其他层，这是逐片段调色永远无法达到的清晰度。

4.4 嵌套调色与 DaVinci Resolve 的对应

在 DaVinci Resolve 中，嵌套的概念对应"复合剪辑"（Compound Clip）和"时间线嵌套"（Timeline Nesting）。Resolve 的调色页面天然支持"剪辑级 / 群组级 / 时间线级"三级调色，其中群组（Group）功能可以理解为"逻辑上的嵌套"，把一组片段归入同一群组后，群组级调色会作用于组内所有片段。Blackmagic 官方手册在 Color 页面章节详细描述了 Group 的用法。

本文评述：Resolve 的群组机制比 Premiere 的嵌套更"轻"，因为它不改变时间线结构，只在调色层面建立逻辑关联。但 Premiere 的嵌套更"重"，因为它同时封装了剪辑结构、效果、变速等所有属性。两者各有取舍，选择取决于你的工程是否需要结构封装。

五、色彩管理与位深：嵌套调色的隐性代价

嵌套调色并非没有代价。最大的隐性代价来自色彩管理和位深处理。如果处理不当，嵌套会成为画质损失的源头。

5.1 位深与舍入误差

数字图像处理中，每一次色彩运算都会引入舍入误差。8-bit 素材只有 256 个色阶，多次运算后容易出现色带（banding）。10-bit 素材有 1024 个色阶，12-bit 有 4096 个，抗舍入能力显著增强。

嵌套调色意味着素材要经过"内部调色 → 嵌套输出 → 外部调色"至少两次运算。如果项目工作在 8-bit 空间，两次运算的累积误差可能肉眼可见。本文评述：嵌套调色的前提是项目位深至少 10-bit，这是很多教程没有强调的关键点。Premiere Pro 的项目设置中，可以通过"文件 → 项目设置 → 常规 → 视频渲染和回放 → 最大位深"选择 10-bit 或 16-bit。

5.2 色彩管理的工作流选择

Premiere Pro 2022 引入了"色彩管理"（Color Management）功能，支持 Rec.709、Rec.2100 HLG、Rec.2100 PQ 等色彩空间。开启色彩管理后，不同来源的素材会被自动转换到统一的工作色彩空间，再进行调色。

本文评述：色彩管理与嵌套调色的关系是"先归一，后塑形"。正确的顺序是：先让色彩管理把素材归一到工作空间，再用嵌套 Lumetri 施加创作意图。如果顺序颠倒，嵌套内部的调色会基于错误的色彩空间，导致最终输出偏色。

5.3 嵌套对 HDR 素材的影响

HDR 素材（如 HLG、PQ）的调色对位深和色彩空间更敏感。嵌套 HDR 素材时，如果内部和外部的工作空间不一致，会出现亮度映射错误。Adobe 官方文档建议，HDR 项目应统一使用 Rec.2100 HLG 或 PQ 作为工作空间，并在导出时通过输出变换转换到目标显示空间。

本文评述：HDR 嵌套调色是目前最容易出问题的环节。笔者的建议是在 HDR 项目中尽量避免多层嵌套，能用调整图层解决的就不用嵌套，能用色彩管理解决的就不用调整图层。层级越少，色彩空间转换的出错概率越低。

六、性能、代理与渲染：嵌套的工程成本核算

嵌套调色的另一个代价是性能。嵌套序列在播放时需要实时计算内部所有片段的效果，再叠加外部效果，对 CPU/GPU 的压力显著高于单层时间线。

6.1 嵌套的性能开销来源

嵌套的性能开销主要来自三个方面：

• 实时解码：嵌套内部的素材需要实时解码，多层嵌套会放大解码压力
• 效果链计算：内部效果 + 外部效果需要串联计算，效果越多越慢
• 缓存失效：修改嵌套内部任何参数，都会导致外部缓存失效，需要重新渲染

本文评述：第三点是嵌套最容易被低估的成本。在逐片段调色时，修改一个片段只影响该片段的缓存；而在嵌套调色时，修改嵌套内部的一个片段，会导致整个嵌套序列的预览缓存失效。这意味着嵌套调色在"频繁修改内部"的场景下反而更慢。所以嵌套调色的最佳时机是"内部剪辑已锁定，只做整体调色"。

6.2 代理工作流与嵌套的配合

对于 4K/6K/8K 素材，代理（Proxy）工作流是标配。Premiere Pro 支持通过 Media Encoder 生成代理，或使用"收录设置"（Ingest Settings）自动生成。代理素材通常为 ProRes Proxy 或 H.264 低码率版本。

嵌套与代理的配合需要注意：嵌套序列的预览渲染使用的是原始素材还是代理，取决于"切换代理"按钮的状态。如果代理开关状态不一致，可能导致预览与最终输出不一致。本文评述：在嵌套调色前，务必确认代理开关状态，并在调色完成后用原始素材复核一遍。这是避免"调色时看着对、导出后不对"的关键步骤。

6.3 渲染与预览文件的策略

Premiere Pro 提供两种渲染：预览渲染（Render Preview）和导出渲染。预览渲染生成的是预览文件，用于提升时间线播放流畅度；导出渲染生成的是最终成片。

对于嵌套调色，笔者的建议是：

1. 调色阶段：不渲染，实时预览，快速迭代
2. 定稿阶段：对嵌套序列做预览渲染，确认播放流畅
3. 导出阶段：关闭预览渲染，直接导出，避免预览文件干扰

本文评述：很多剪辑师在调色阶段就急着渲染，结果每次改参数都要重新渲染，效率极低。调色是迭代过程，渲染是定稿动作，两者不应混淆。

七、实战操作路径：从零搭建统一调色管线

理论讲完，进入实操。以下是一条完整的统一调色管线搭建路径，适用于 Premiere Pro 2023/2024，也可迁移到其他 NLE。

7.1 阶段一：素材准备与色彩归一

1. 导入素材，检查色彩空间标签
   - 右键素材 → 属性 → 查看色彩空间
   - 确认是 Rec.709 / HLG / PQ / Log

2. 开启项目色彩管理
   - 文件 → 项目设置 → 色彩管理
   - 工作色彩空间选择目标空间（如 Rec.709）

3. 为 Log 素材套输入 LUT
   - 在效果面板搜索 Lumetri
   - 基本校正 → 输入 LUT → 选择对应机型 LUT

4. 生成代理（可选，4K 以上建议）
   - 右键素材 → 代理 → 创建代理
   - 选择 ProRes Proxy 或 H.264

7.2 阶段二：结构整理与嵌套

1. 完成基础剪辑，锁定镜头顺序
2. 按调色意图分组
   - 例：日戏一组、夜戏一组、室内一组
3. 逐组嵌套
   - 框选一组 → 右键 → 嵌套
   - 命名规范：调色_日戏_20240601
4. 把嵌套序列按顺序排列在父时间线
5. 添加调整图层作为全片微调层

7.3 阶段三：分层调色

L1 单镜头校正（嵌套内部）
  - 曝光、白平衡、镜头畸变
  - 只处理技术性问题，不涉及风格

L2 整段统一（嵌套剪辑上）
  - 风格 LUT、曲线、色轮
  - 承载创作意图

L3 全片微调（调整图层）
  - 整体对比度、饱和度微调
  - 统一不同段落的衔接

L4 输出变换（导出设置）
  - 确认输出色彩空间
  - 确认 gamma 与亮度范围

7.4 阶段四：验证与导出

调色完成后，必须做三项验证：

1. 示波器验证：用波形图、矢量示波器检查亮度与色度是否在合法范围
2. 多设备验证：在校准显示器、普通显示器、手机上各看一遍
3. 导出抽帧验证：导出后抽取关键帧，与时间线预览对比

本文评述：第三步最容易被跳过，但恰恰最能暴露色彩管理问题。如果导出后的画面与预览不一致，八成是色彩空间或 gamma 设置出了问题。

八、团队协作与版本控制中的嵌套规范

嵌套调色在团队协作中既是福音也是隐患。福音在于统一修改高效，隐患在于嵌套结构一旦被误改，影响面巨大。因此需要一套协作规范。

8.1 命名规范

嵌套序列的命名应包含三个信息：用途、内容、日期。例如：

• 调色_日戏_20240601
• 调色_夜戏_20240602
• 包装_片头_20240603

本文评述：命名规范看似琐碎，但在多人协作中，一个清晰的嵌套命名能节省大量沟通成本。当调色师拿到工程时，一眼就能看出哪些是调色嵌套、哪些是包装嵌套，避免误操作。

8.2 权限与锁定

Premiere Pro 支持对轨道加锁（Track Lock），防止误操作。在团队协作中，建议：

• 调色完成的嵌套序列，锁定其所在轨道
• 需要修改时，先解锁，改完再锁
• 使用"团队项目"（Team Projects）时，通过版本历史回滚

8.3 版本控制策略

嵌套调色的版本控制，核心是"分离内部与外部"。建议：

1. 内部剪辑锁定后，单独保存一个版本（如 v1_edit_locked）
2. 调色阶段，另存为 v2_color
3. 每次大的调色迭代，另存新版本（v2.1、v2.2）
4. 最终定稿，另存为 v3_final

本文评述：这种"版本分层"策略，让调色迭代与剪辑迭代解耦。如果客户要求回到某个调色版本，只需打开对应的 v2.x 文件，不会影响剪辑结构。

九、常见故障与排错清单

嵌套调色在实践中会遇到各种问题。以下是笔者整理的排错清单，按出现频率排序。

故障现象	可能原因	排查步骤
嵌套调色不生效	调整图层下方无内容 / 轨道被禁用	检查轨道眼睛图标，确认调整图层位置
颜色叠加失真	内部片段被单独调过色	进入嵌套，检查每个片段的效果控件
预览与导出不一致	色彩空间 / gamma / 代理开关不一致	统一色彩管理设置，关闭代理复核
播放卡顿	嵌套层级过深 / 效果过多	减少嵌套层数，启用代理，降低预览分辨率
修改内部导致外部失效	嵌套缓存机制	这是正常现象，锁定内部后再调色

本文评述：排错的核心思路是"从外到内、逐层剥离"。先确认最外层调整图层是否生效，再进入嵌套检查内部，最后检查色彩管理设置。切忌一上来就改参数，那样只会让问题更复杂。

十、前沿预判：HDR、广色域与云端协同下的嵌套调色

嵌套调色的方法论并非一成不变。随着 HDR、广色域、云端协同的普及，它的形态正在发生变化。

10.1 HDR 工作流下的嵌套重构

HDR 的引入让"位深"和"色彩空间"从幕后走到台前。在 SDR 时代，嵌套调色的主要风险是色带；在 HDR 时代，风险升级为亮度映射错误和色彩空间转换错误。ITU-R BT.2100 定义了 HLG 和 PQ 两种 HDR 传输函数，它们对嵌套的层级处理提出了更严格的要求。

本文评述：笔者认为，HDR 时代嵌套调色的趋势是"少嵌套、多色彩管理"。因为色彩管理可以在管线层面完成空间转换，而嵌套调色更适合承载创作意图。把技术性转换交给色彩管理，把创作性调整交给嵌套，是更清晰的职责划分。

10.2 云端协同与嵌套的可见性

Adobe 的 Frame.io、Blackmagic 的 Cloud Store、Avid 的 NEXIS 等云端协同方案，正在改变后期工作流。在云端协同中，嵌套序列的"结构可见性"变得更重要——因为不同角色的协作者（剪辑、调色、特效、音频）需要理解嵌套的用途。

本文评述：未来的嵌套命名规范可能需要包含"角色标签"，例如"调色_日戏"、"音频_对白"、"特效_粒子"，让协作者一眼识别。这比单纯的日期命名更有信息量。

10.3 AI 辅助调色对嵌套的影响

近年来，AI 辅助调色工具（如 Colourlab AI、DaVinci Resolve 的 Magic Mask、Adobe 的 Auto Tone）快速发展。这些工具可以自动分析素材、匹配镜头、生成调色建议。但它们的作用层级，仍然需要人来决定。

本文评述：AI 不会取代嵌套，反而会让嵌套更重要。因为 AI 生成的调色建议往往是"片段级"的，而创作者需要把这些建议提升到序列级，才能形成统一的风格。嵌套正是完成这个提升的工具。

十一、结论与操作要点速查

回到本文的核心命题：嵌套的第一用途是统一调色。这不是一个技巧，而是一种工作流哲学——把调色从片段级提升到序列级，让修改成本从 O(n) 降到 O(1)。

本文评述：嵌套调色的价值，最终体现在"修改的自由度"上。当客户说"整体暖一点"，你能在 10 秒内完成；当导演说"这段再压暗一点"，你能精准定位到对应嵌套。这种自由度，是专业调色工作流的核心竞争力。

延伸学习资源

• Adobe Premiere Pro 官方色彩工作流文档：helpx.adobe.com/premiere-pro/using/color-workflows.html
• Adobe 调整图层与嵌套序列帮助页：helpx.adobe.com/premiere-pro/using/adjustment-layers.html
• Blackmagic DaVinci Resolve 官方培训手册（Color 页面）：blackmagicdesign.com/products/davinciresolve/training
• ITU-R BT.2100 标准（HDR 电视图像参数）：itu.int/rec/R-REC-BT.2100
• Frame.io 官方博客（云端后期协作）：blog.frame.io
• Colourlab AI 官方文档（AI 辅助调色）：colourlab.ai

主要参考文献

1. Adobe. Premiere Pro User Guide: Color workflows and Lumetri Color. Adobe Inc., 2024. 链接
2. Adobe. Premiere Pro User Guide: Adjustment layers and nested sequences. Adobe Inc., 2024. 链接
3. Blackmagic Design. DaVinci Resolve 18 Reference Manual: Color Page, Group and Compound Clip. 2023.
4. ITU-R. Recommendation BT.2100: Image parameter values for high dynamic range television. International Telecommunication Union, 2023.
5. ITU-R. Recommendation BT.709: Parameter values for the HDTV standards. International Telecommunication Union, 2015.
6. Society of Motion Picture and Television Engineers. SMPTE ST 2084: High Dynamic Range Electro-Optical Transfer Function. SMPTE, 2014.
7. American Society of Cinematographers. ACES (Academy Color Encoding System) Documentation. 2023. 链接
8. Frame.io. Cloud-based post-production collaboration whitepaper. 2024. 链接
9. Colourlab AI. AI-assisted color grading technical documentation. 2024. 链接

注：本文涉及的数据集与性能估算，除标注来源外，均为基于公开技术文档的模拟整合数据，用于说明工程原理，不代表特定硬件或软件环境的实测结果。所有引用文献的著作权归原作者及出版方所有。